盡管國內(nèi)外目前許多大型綜藝節(jié)目、演唱會(huì)都開始采用4K多機(jī)位制作，但主要仍以單機(jī)錄制4K+后期剪輯調(diào)色的方式實(shí)現(xiàn)，并非真正意義上的“4K直播”。而百視通則在2014年9月的WTA武漢網(wǎng)球公開賽上以另一種制作流程率先嘗試了相對完整的真正4K賽事轉(zhuǎn)播：通過4K攝像機(jī)拍攝現(xiàn)場實(shí)況并本機(jī)錄制4K格式視頻，攝像機(jī)同時(shí)輸出HD信號到后端切換臺，與其他HD攝像機(jī)的信號一起制作成高清節(jié)目進(jìn)行正常的賽事信號直播。其中錄制好的4K素材，通過后期剪輯作為IPTV的4K節(jié)目源保存。

　　到了2014年10月的NBA國際賽上海站，經(jīng)過一年多來的摸索，百視通實(shí)現(xiàn)了4K賽事轉(zhuǎn)播技術(shù)的重磅升級。現(xiàn)場的4K機(jī)位從2013年上海賽的2臺索尼F55和一臺F65升級到5臺：包括4個(gè)F55單機(jī)以及一套F55 4K LIVE訊道系統(tǒng)。比起單機(jī)模式，訊道機(jī)模式無論在信號傳送距離、畫面與色彩的匹配還是信號制作系統(tǒng)的穩(wěn)定性、便捷性方面都更勝一籌。

　　與2K時(shí)代相比，4K制作下的賽事轉(zhuǎn)播并不僅僅是一場技術(shù)的革新——畫面清晰度的提升帶來的也是對現(xiàn)場機(jī)位安排、鏡頭調(diào)配方式全然不同的理念和要求。在傳統(tǒng)高清拍攝模式下，比賽轉(zhuǎn)播注重的是以高亮鏡頭、快節(jié)奏的剪切制造強(qiáng)烈的視覺沖擊力，體現(xiàn)賽事的緊張激烈。而在4K的模式下，由于觀眾面對比高清電視更大的4K屏幕，視角的開闊度和分辨率提升更多，因此注意力更加集中，如果畫面頻繁出現(xiàn)快速運(yùn)動(dòng)，容易導(dǎo)致雙眼不適。所以穩(wěn)定的鏡頭在4K制作中更為重要。在2014年NBA上海賽的轉(zhuǎn)播中，制作團(tuán)隊(duì)更多以中近景鏡頭為主，以幾乎接近人眼極限的清晰度，給賽事轉(zhuǎn)播增添身臨其境之感。同時(shí)靈活排布5個(gè)4K機(jī)位，切換不同景別的鏡頭，制造更多畫面層次感。

　　在穩(wěn)定鏡頭的同時(shí)，對賽事“故事性”的強(qiáng)調(diào)則是4K轉(zhuǎn)播不同以往的又一特征。本次轉(zhuǎn)播中，同時(shí)有兩個(gè)4K特寫機(jī)位的信號進(jìn)入到索尼全新的PWS-4400慢動(dòng)作服務(wù)器進(jìn)行實(shí)時(shí)回放和HIGHLIGHT制作，完成了包括精彩進(jìn)球、犯規(guī)動(dòng)作、爭議判罰等在內(nèi)的全場42個(gè)慢鏡頭回放，以及每一節(jié)結(jié)束、中場之后數(shù)十秒的本節(jié)精彩回放，和全場比賽結(jié)束后2分鐘的精彩集錦回放，捕捉了大量觀眾第一時(shí)間來不及看清的人物動(dòng)作和表情，充分抓取細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)了場上人物的情感狀態(tài)，強(qiáng)烈烘托了賽事現(xiàn)場的情緒氛圍，充實(shí)了戲劇性的比賽內(nèi)容，成為觀眾更清晰的“第三只眼睛”。

　　連續(xù)兩年的直播經(jīng)驗(yàn)，使百視通成為推動(dòng)國內(nèi)體育賽事制播技術(shù)前進(jìn)的先驅(qū)。其在本次沙龍上對未來4K技術(shù)提出了更多展望，包括對更多的慢動(dòng)作機(jī)位和更多的訊道機(jī)、以及對4K字幕設(shè)備的需求等。盡管2014年NBA上海賽僅以4K標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行制作，而仍舊以高清信號對公眾播出，但在沙龍上索尼官方研究人員也表示，基于目前的寬帶網(wǎng)絡(luò)和編碼方式，在世界范圍內(nèi)諸如世界杯、歐洲杯等賽事的4K轉(zhuǎn)播中使用的4K格式壓縮和編碼方式，都會(huì)使得網(wǎng)絡(luò)電視如IPTV在4K賽事轉(zhuǎn)播方面更具備優(yōu)勢，這意味著百視通在未來繼續(xù)完善4K轉(zhuǎn)播技術(shù)的實(shí)踐中享有先機(jī)。